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DOSSIER:
L'ART CONTEMPORAIN
Georges Strohl
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| > Tout ce que fait un artiste est oeuvre d'art |
| Depuis plus d'un siècle, la transgression est devenue le principe même de l'art.
Manet, avec le Déjeuner sur l'herbe, a rompu avec la tradition académique et choqué ses
contemporains en présentant un nu dans une scène de genre (extérieur, déjeuner, hommes
habillés...). Puis ont été remis en cause la technique picturale (Impressionnistes), le réalisme
figuratif (Cubistes), la figuration (Abstraction)... et pour finir la peinture elle-même! Casimir Malevitch (Carré noir, 1913 et Carré blanc sur fond blanc, 1918) et Marcel Duchamp avec ses "ready mades" (urinoir, porte-bouteille, roue de bicyclette,...) sont allés au bout de cette logique. L'objet devient oeuvre d'art par la volonté de l'artiste.. |
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| > L'avant-garde ou la "Révolution permanente" |
| Faire oeuvre d'art c'est avant tout être reconnu en qualité d'artiste. L'artiste
est celui qui nous montre nos limites et frontières en les franchissant allègrement. Débarrassé
des contraintes techniques et esthétiques, l'artiste ne connaît plus qu'une seule obligation: innover.
Et par là, remettre en question (en questions?) l'art déjà établi et reconnu. Mais comment distinguer l'authentique artiste du mystificateur? Car le propre de l'innovation et de la transgression est de ne pas pouvoir être jugées selon les critères du passé! Les Amateurs éclairés et les Institutions vont séparer le bon grain de l'ivraie. Ainsi, les vrais amateurs d'art, guidés par les critiques, possèdent Le bon goût qui les distingue du commun des mortels, tandis que les musées assurent la consécration en accordant aux objets le statut d'oeuvres d'art et aux hommes celui d'artiste. L'art contemporain n'est pas le domaine du "n'importe quoi". C'est un jeu subtil, où l'artiste transgresse les règles tout en respectant les règles de la transgression que posent de façon implicite le marché (critiques et galeries) et l'institution (musées et marché institutionnel tel le FRAC...) Bernard Bazile y a réussi, Piero Pinoncelli a échoué... allez savoir! |
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| > Bibliographie sommaire |
| Nathalie Heinich,
Le triple jeu de l'art contemporain, Paris, 1998, Les éditions de minuit, 380 p. Ce livre pose les bases du débat sur l'art contemporain: à lire de toute urgence Dario Gamboni, Méprises et mépris, éléments pour une étude de l'iconoclasme contemporain, Actes de la recherce en sciences sociales, n°49, septembre 1983, 115 p., pp.2-28 Cet article, bien qu'un peu ancien, nous montre les rapports sociaux en jeu dans l'appréhension de l'art contemporain. Très documenté, acccessible aux non-spécialistes. |
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| LE DOSSIER |
| >Sommaire >Edito >MAMCS >Basquiat >Vers un nouvel objet artistique >Au-delà de l'image >COBRA >Un artiste alsacien >Au-delà de l'avant-garde >Le procès de l'ar |
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