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ART
Christine Strohl-Grün
| 02 janvier 2000 |
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| >Le musée à ciel ouvert | ||
La carte de visite d’un
état, d’un pays ou d’une ville s’inscrit dans
son patrimoine architectural, autrement dit son décor, sa vitrine.Privé ou public, selon la place que les décideurs lui attribuent, elle est régie par des règles ou des lois plus ou moins strictes. Ainsi, il existe une commission qui décrète que tel monument sera ou non “historique ”. Si votre habitation entre dans cette catégorie, vous ne pouvez plus en faire ce que bon vous semble, mais il vous faut obtenir une autorisation spéciale, avant d’apporter des modifications (portant sur la façade, les fenêtres, la toiture etc...) Certains bâtiments privés utilisés à des fins publiques, comme les bars ou les restaurants, peuvent entrer dans la catégorie des “monuments historiques ”, selon des critères précis. Tel pourrait être le cas, entre autre, d’une célèbre brasserie du centre ville, située à un endroit très en vue, et connue depuis bien longtemps. Son changement de propriétaire, a d'ailleurs été annoncé à grands renforts de “communiqués ” dans la presse et son inauguration fut fastueuse. Qu'est-ce qui commande aux choix des transformations réalisées ? Nous entrons là dans un débat aussi bien politique, qu’esthétique, sociologique et culturelle, voire historique (comme son nom ne l’indique pas forcément.) |
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| >Que nous disent les dernières réalisations publiques ou privées de cette fin de XXe siècle, vitrine du XXIe ? | ||
L’architecture, qu’elle soit de terre, de bois, de pierre, de béton ou de fer, fait
place à une architecture à dominante de verre.Le paysage urbain mêle le clair et l’obscur, la pierre, le béton et le verre. Les dernières grandes réalisations ont un aspect fragile. La fausse transparence, souvent floue, à des effets de glace sans tain. La luminosité supposée, s’oppose à l’obscurité du lieu, lorsqu’on s’aventure dans ses entrailles. La pureté des formes et des éléments, contraste avec des peintures volontairement écaillées et des matériaux grossiers, sciement détériorés. L'ensemble du décor est minimaliste. Le clivage entre le jour et la nuit, l’intérieur et l’extérieur, le luxueux et “l’underground ”, sont occultés. L’inconfort y est sophistiqué. Le délabrement élevé au rang de style. La technique hyper-moderne des lavabos met en abîme les profondeurs souterraines où ils se trouvent. Le non-fini avoisine le mal-fini (ou l’infini?) . “L’ hyper- clean” côtoie le “grunge”. Le “gore” donne sens au “trash”. Ce doit être ça, le “Hype”!!! On nage dans un “High-tech” (comme son nom l’indique) qui aurait frileusement pacsé avec des traditions anciennes comme la fête “d’Haloween” ou les catacombes mortuaires. On retrouve, dans le décorum architectural et sa mise en scène, la rupture entre un siècle finissant, et un autre qui commence tout juste. La dégradation élevée au rang de “parti-pris”, symbolise le miroir (d’ailleurs très présent), d’une société où les frontières sont de plus en plus incertaines. Dans ce jeu d’ombre et de lumière, chacun se retrouve face à son destin, “flirtant” avec l’éphémère de l’existence matérialisé par ce lieu de passage. |
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* Architecte: Jean Nouvel. Elu (?) meilleur architecte français en 1987. Ouvrages: Institut du Monde Arabe à Paris (1987) ainsi que de nombeux bâtiments publics, en Allemagne notamment. A été choisi pour réaliser le pavillons français dans le cadre de l'exposition Universelle de Hanovre (1er juin au 31 octobre 2000.) |
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